hamatsuに関する記事一覧

• 
  『エンダーリリーズ』が遊べば遊ぶほど感心する見事なゲームだったので解説してみた。「俺TUEEE」ではなく呪いに抗う“少女”の「俺YOEEE」がおもしろい 2021年9月17日 公開
• 
  藤本タツキは『ルックバック』を“描かずにはいられなかった”のではないか？──「受け手に湧き上がる衝動によって駆動する物語」としての『ルックバック』を考える 2021年7月30日 公開
• 
  「ゲーム」の歴史を変えた「漫画」──『ベルセルク』が与えた「剣の衝撃」とは何だったのか【追悼・三浦建太郎】 2021年7月20日 公開
• 
  『シン・エヴァンゲリオン』の最重要アイテムは食卓に鎮座する「梅干し」である──緊急事態宣言下に公開された「不要不急のもの」としての劇場アニメ『シン・エヴァ』を考える【ネタバレ】 2021年3月25日 公開
• 
  「死にゲー」ならぬ「死に見ゲー」──死の向こう側を見せてくれる怪作『Return of the Obra Dinn』が傑作すぎてやばい 2021年3月15日 公開
• 
  紛れもない傑作『グノーシア』を、今こそ再びオススメしたい。これ以上ないほどスッキリと、見事に「終わって」くれる作品だ 2020年12月17日 公開
• 
  バッドエンド確定……でも面白い！ なぜ物語の前日譚（プリクエル）は魅力的なのか？ 『スター・ウォーズ』から『ゼルダ無双 厄災の黙示録』まで、名作前日譚を読み解く 2020年11月19日 公開
• 
  『どうぶつの森』のアイテムは“無機能”であるがゆえに”自由”を生む──マリオやゼルダのような機能重視のゲームデザインと、その真逆である『あつ森』の凄さ 2020年10月13日 公開
• 
  ゲームは必ずしも物語を必要としないが、それでもゲームにしか出来ない物語を描く 2020年5月22日 公開
• 
  『DEATH STRANDING』はオープンワールドを一歩先に押し進め、「文明体験装置」から「文明生成装置」へと再構築した 2020年1月27日 公開
• 
  今なお色褪せぬ『くにおくん』。その普遍性の秘訣は“ダブルクリック”にあった？その画期的な「操作」と「手触り」を考える【なんでゲームは面白い？】 2019年6月24日 公開
• 
  なぜ『ゴッド・オブ・ウォー』がゲームアワードを獲得したのか？ めんどくさい開発者たちによる2018年のゲーム（いまさら）総ざらい座談会【岩崎啓眞・島国大和・hamatsu・TAITAI】 2019年1月31日 公開
• 
  『パックマン』にはじまり『スーパーマリオ』でひとつの完成形に達した“キャラクターの身体機能”「なんでゲームは面白い？」第11回 2018年6月19日 公開
• 
  電ファミ執筆陣の超めんどくさいオトナたち（岩崎啓眞、島国大和、hamatsu、TAITAI）が言いたい放題！ 2017年歳末ゲーム大放談【特濃】 2017年12月29日 公開
• 
  任天堂自らゼルダ新作の開発秘話を明かした、伝説の8講演――三角形の法則、確認義務なきデバッグ…名作を生んだ数々の驚異的手法「オープン化」で彼らが問いかけたものを考察 2017年10月16日 公開
• 
  任天堂がゲーム情報をどう発信してきたか、総括しよう――ほぼ日『MOTHER3』中止の“反省会”を転機に、今年CEDECの伝説的な8講演に至る道のり 2017年10月3日 公開
• 
  【ロメロ追悼】「ゾンビ」がなければ、現在のゲームはなかった――ゲーム史に最も影響を与えた監督の訃報に思う…ゾンビとゲームの幸福な関係:「なんでゲームは面白い？」第十回 2017年9月20日 公開
• 
  なぜ『スプラトゥーン』は「面白い」と直感できるのか？ 今、3Dゲームに任天堂は20年越しの回答を示しつつある：「なんでゲームは面白い？」第九回 2017年7月19日 公開
• 
  なぜ自由度が「高いのに」ゼルダ新作は面白いのか？ “リズム”からその魅力を読み解く：「なんでゲームは面白い？」第八回 2017年6月2日 公開
• 
  先進的すぎるVR版『Rez』の到達点…VRの可能性であり、困難への先回りした解答さえ示す“傑作中の傑作”：「なんでゲームは面白い？」第七回 2017年5月9日 公開